So what is realness anyway, since posture is such a big part of it.

一段带着点奇情色彩的落单少年寻亲记的主题讲的却是人精神上的孤独。这部电影里的每个人都是孤独的: 没了爸妈的孩子，形单影只的女骑手，独来独往的养马人，凌晨三四点醒要警惕甚至是荒原里住着的两个退伍军人。影片里说了，孤独的人之所以被困住是因为无处可去。这也是男主角为什么一路上拒绝了多次本可以得到的帮助的原因-因为他们不是家人，警局也不是home.面对陌生人的施舍，他知道若是要找到归宿，就必须继续向前。终于走到终点，他发现这个“归宿”也是孤独的。他甚至有那么一秒有些庆幸，因为他不用担心被他人的不孤独而再度抛弃。然而“归宿”又不像是终点。最后一个镜头，他和开头一样，在无人的路上独自跑步。转过头，他却分明看起来有些不同。这时候，片尾曲唱出了其中的道理: 归宿无法驱散孤独，他只是给了我们面对孤独的勇气，去成为我想成为的自己

第一次注意到导演黄建新。从这部电影看下去，这是一位可能成为大师的电影艺术家，令我叹服。先锋又先进的中国电影，尽管它在形式上看学习了库布里克、罗伯格里耶，依然难掩其超前性、现实批判性、乃至科幻性。九分。

也可以是《赶尸艳谈2021》的另一个版本，丈夫多次藏匿物件，封锁社交对妻子进行精神施压，凌晨三四点醒要警惕其实也无非是利用了她怯懦疑惧的心理使其自我催眠，进而走向疯癫，眼睁睁看着褒曼被诱骗实在光火，结局对丈夫的控诉也不够强烈，反而让珠宝诈骗犯更加冠冕堂皇。全片悬疑气氛营造的很好，忽明忽暗的煤气灯上是丈夫翻箱倒柜的声音，灯下却是妻子无时无刻不在抽搐的神经，真相不难猜，不过过程很精彩，包袱抖的倒也利落。

ballroom culture在上世纪八九十年代成为以lgbt+群体为代表的亚文化进入主流视线，drag queen、voguing等系列“文化产物”对fashion industry、classes、race relations产生巨大影响，颠覆传统性别二元认知，地下舞池的边缘文化掀起了前所未有的文化革命。当然尚处于小众发展时期的群体不可避免地经历“结构性自相冲突”过程--即“being female”or“owning feminine characteristics”的区别，如labeija所言，“having virgina doesn't means good life, it might be even worse”（后期关于导演褒贬不一的评述以及影片视角的争议似乎更为奇观化）